O documentário The Sons of Cuba Buena Vista Next Generation tem tantos problemas que fica difícil apontá-los todos.
Mas não custa tentar.
Pensado como uma continuação para Buena Vista Social Club, de Wim Wenders, o lançamento vem na forma de DVD e CD disposto a apresentar os novos talentos da música cubana.
Dá para dizer, de início, que o CD é melhor que o DVD.
Agora, o alemão Wenders apenas produz. Quem dirige é o argentino German Kral, dono de uma filmografia pequena e desconhecida boa parte dela criada na Alemanha.
A primeira coisa que chama a atenção é a ausência de Ry Cooder, guitarrista e produtor que "descobriu" a velha guarda cubana e produziu discos impecáveis, alçando ao estrelado nomes como Ibrahim Ferrer, Omara Portuondo e Rubén González. Processado pelo governo americano por estabelecer relações comerciais com a ilha de Fidel furando o embargo econômico dos EUA , foi multado em alguns milhares de dólares.
Fica claro que o ouvido para a música em Buena Vista era de Cooder. Wenders tinha os olhos. Os dois funcionavam bem juntos. Sem Cooder, o alemão perdeu a audição. Sobraria a visão, mas ela não aparece em The Sons of Cuba.
É explícito que German Kral tenta copiar o filme anterior, chegando a um resultado risível. Um arremedo cinematográfico. Enquanto Wenders conseguiu criar um clima lírico, arrancando dos personagens depoimentos emocionados e performances inspiradas, Kral opta por fazer um pequeno teatro na tentativa de criar uma "história".
O maestro Pío Leiva (1917 2006), um dos velhões do Buena Vista, morto em março passado, tinha 85 anos quando participou do documentário. No "enredo", ele encontra o taxista Barbaro Marín, que o convence a montar uma banda com cantores cubanos da nova geração.
Barbarito o leva por várias casas de show de Havana nas quais conhece a bela Osdalgia, a rapper Telmary (ou rapera, em espanhol) e o cantor El Nene (dos chapéus à voz, um herdeiro natural de Ibrahim Ferrer).
O problema é que essa encenação do "vamos montar uma banda" é muito mal-feita e resulta em algo extremamente falso. Uma telenovela de quinta categoria. Quando surgem dois empresários japoneses na história, o absurdo e o constrangimento são incontornáveis.
Os músicos cubanos terminam o primeiro filme com um show no Carnegie Hall, em Nova Iorque. Em The Sons of Cuba, conhecido também pelo título Música Cubana, a banda do maestro Leiva e do taxista Barbarito viaja a Tóquio para um show em um lugar sem-nome. Parece uma farsa.
A apresentação para os japoneses é forçada, oca e desnecessária, enquanto o show no Carnegie Hall foi simbólico cubanos cantando em uma das casas de espetáculo mais importantes do mundo, na cidade-coração de seu algoz, os EUA.
Piloto de um projeto mercenário, Kral consegue falhar em vários setores e de modo impressionante. Até a escolha de certos personagens foi infeliz. Em meio a músicos de qualidade, aparece uma barbaridade chamada Chiki Chaka Girls, um tipo de É o Tchan local.
O que poderia ser, a um só tempo, o tributo final a Pío Leiva e o reconhecimento da cena musical cubana, não passa de um embuste. Wim Wenders devia se envergonhar. G