“Semibiografia” inclui trechos de ficção

Como você define seu livro?

É como um romance de formação, e ao mesmo tempo, um livro lúdico, mesclado com minha vida. É uma semibiografia, porque tem também ficção em poemas e contos. Afinal, sou um homem do teatro. É um livro que tem jogo. Dei esse título pensando nas cartas de navegação, com as quais os marinheiros portugueses conseguiam vencer etapas da viagem ao desconhecido.

Como recuperou tanta informação referente a 50 anos?

Tenho uma memória muito ativa e presente. Além disso, fiz uma exposição retrospectiva com os Correios em 2006, quando reuni toda minha obra. O primeiro espetáculo que cenografei no Brasil foi As Troianas, na versão do Sartre. Depois veio o Rei da Vela, em 1967.

Vocês sabiam que estavam fazendo história naquele momento?

A gente nunca sabe. Montamos numa época bastante conturbada da nossa história, e para isso estudamos bastante o Oswald [de Andrade, autor do texto]. Eu conhecia o Teatro Oficina [responsável pela montagem] de encontros na Europa, em Praga e Paris.

O que foi cortado pela censura?

Tínhamos um totem fálico que fuzilava as pessoas. Cortaram. Mas de resto, a peça era tropicalista, exuberante, e o governo apoiava esse nacionalismo – mas o nacionalismo de Oswald era crítico...eles não entendiam.

O teatro dos anos 60 era mais político?

Os artistas viviam aquilo. Naquela época era mais político – hoje está um pouco perdido, entre comédias mais ligeiras e sem muito conteúdo. O Arena, o Oficina, mesmo o TBC [Teatro Brasileiro de Comédia] e outros grupos eram pessoas muito ativas – e os textos tinham mais conteúdo.

Você cenografou para artistas importantes da música brasileira. O que trouxe do teatro para os shows?

O show é minimalista. Uso mais as artes plásticas. Geralmente faço uma escultura suspensa, uma tela de fundo... é um espaço de música muito cheio de imagens, e a música me inspira muito. O que mais gosto de fazer hoje em dia é cenografia de show.