Poucos flashes, muito vazio e um expresso

Gastar duas horas de uma tarde qualquer para tecer uma teoria sobre o que as pessoas procuram ou fazem em museus de arte, mas pode funcionar como boa dica para descobrir como o espaço (inclusive do lado de fora) é utilizado, bem protegido (até demais) e, sobretudo, vazio.

Era tarde de quarta-feira e a chuva começava. Um casal fazia piquenique apoiado em uma das grandes colunas do pátio externo do MON – Museu Oscar Nie­­meyer, em Curitiba. Dividiam um refrigerante de um litro e meio e comiam com cuidado um bolo caseiro, aninhados ambos sobre uma toalha xadrez azul e branca já meio enrugada. Outros quatro jovens, ao longe, sentavam em roda e cantarolavam enquanto um deles tocava uma balada ao violão.

Depois de deixar o celular e a caneta em uma bandeja branca para passar pela porta antifurto, a primeira visão: dez pessoas com camisetas amarelas – onde lia-se "monitoria" – assistiam a um filme legendado.

No Espaço Niemeyer, no térreo, só um segurança que passava apressado fazia companhia ao arquiteto autor do projeto do MON, solene em grandes fotos na parede. Uma outra monitora, baixa e de óculos, passou olhando para cima fazendo estranho gargarejo.

Visitantes só foram avistados pelo repórter no caminho ao subsolo, quando mãe e filha – esta na frente e aquela atrás – voltavam de alguma sala. Suas grandes bolsas as incomodavam.

Na sala em que estão sendo exibidas as fotos de Bernie Dechant, o vazio e o silêncio só não eram maior porque três pessoas – uma jovem mulher e duas crianças vestidas de rosa – faziam comentários aleatórios.

Também não havia ninguém nas 48 poltronas do mini-auditório. Os únicos que ouviam Oscar Niemeyer, na tela, falando sobre os contrastes de sua obra no Hotel Ouro Preto, eram dois sujeitos da manutenção, em uniformes cinza e com olhares sóbrios.

Na sala em que está a exposição Quilombolas, um segurança vagava em ziguezague por entre as 15 fotos, agora já familiares. Escadas acima e dois outros seguranças comentavam sobre o frio, enquanto uma jovem gastou 30 segundos observando uma foto horizontal de Tururu, no Ceará. Na rampa que dá acesso à saída, um grupo de italianos se protegia da chuva, agora abundante.

No último andar, a maior concentração de visitantes. Parece que o teto em forma de abóbada para alguns é mais atrativo do que as pinturas de Fernando Velloso e Daniel Senise – um sujeito que procurou o ponto mais baixo para tocar em suas placas de metal.

Uma jovem fotografava rapidamente um quadro em que vacas voavam enquanto três mulheres e um homem apreciavam à distância um ornato religioso de Jéferson César. "Vamos tomar um café?", ofereceu o sujeito. Ele não foi contrariado.